电影《芭比》：强调女权，追求男女平权

最近一部名为《芭比》的好莱坞电影上映后，在全球各地区的反响各异。北美地区的该电影票房不断刷新相关纪录的同时，亚洲地区的票房成绩却相比之下平凡无奇，影评甚至呈现出强烈的两极分化。

据电影收入统计网站Box Office Mojo消息，《芭比》上映第8天便在北美共获得2.87亿美元的票房成绩。实际上，该片在北美上映首日就以750万美元的票房成绩发射了“大卖”的信号弹。上映前三天收益为1.62亿美元，创下了今年北美地区上映作品中的最佳开场成绩，是同一天上映的克里斯托弗·诺兰导演新作《奥本海默》收益（8250万美元）的两倍。
  相比之下，《芭比》在亚洲中韩两国的票房都略显寒酸。韩国电影票综合电算网透露，《芭比》在7月19日上映后截至7月底，韩国的累计观影数量为43.2万多人次，被同期上映的柳昇完导演新作《走私》、动画电影《疯狂元素城》、动作片《碟中谍7:致命清算(上)》、动画电影 《名侦探柯南:黑铁的鱼影》挤到票房第五位。《芭比》在韩上映前，导演格蕾塔·葛韦格和主演玛格特·罗比还曾来韩进行宣传，从实际成绩来看似乎并没有起到太大效果。

与此同时，《芭比》在华预售总票房为220万，上映首日仅获票房840万，两周后才艰难突破2亿。有分析称原因是排片太少，无法与《封神第一部》《长安三万里》《八角笼中》以及《超能一家人》四部国产影片展开有效竞争。但数据显示，《芭比》后几日的排片较刚上映时略有增加，但票房成绩并无太大起色。

《芭比》在亚洲地区票房失败的最大原因被认为是对女权主义的看法差异。《芭比》讲述的是离开以女性为中心的玩偶世界“芭比乐园”的芭比和男友肯来到现实人间的经历，全面展现了对父权社会和性别歧视的讽刺。电影评论家尹成恩（音）指出，在北美，尖锐地批判社会问题的文化根深蒂固，因此对于《芭比》中对父权社会的讽刺接受度较高，相反在对女权主义认识存在欠缺的韩国，电影中出现的相关信息则可能令人难以接受，再加上男性本来对“芭比娃娃”这一素材就没有太大兴趣，因此各国家与地区的电影票房成绩产生鲜明对比。
  据统计，在韩国《芭比》的观众中女性占比81%，按年龄段来看，20多岁和30多岁分别占比48%和28%。而同一时期上映并突破350万观众的《碟中谍7:致命清算(上)》的观众性别比例几乎相同，年龄分布也从20多岁到50多岁呈现各20%左右的平均分布，两部影片形成了鲜明对比。从NAVER的电影评分来看，韩国观众给出的平均分为8.57。其中男性给出的平均分为5.99，女性为9.29。

观众上传的影评也呈现出极为明显的两极分化，高分影评中，“也是时候以从未经历过父权制社会的女孩们为主拍出来一部电影了。芭比作为芭比，肯作为肯，为了描绘不是男人和女人，而是各自独立存在组成的获得尊重的世界，就因为是女权主义电影而遭受夸张扭曲露骨的评价，实在感到寒心。但以后还是要继续不知疲倦地奋斗，因为芭比可以做所有事情！”的类似评价占大多数。而低分影评中，“一部女权主义电影，低毁男性。男人没事的话就别看这部电影了，就女人看看吧”与“就猜到是女权思想教育的电影了，男人别看了，内容引起不适”等评论屡见不鲜。

《芭比》在中国所受到的评价也与韩国大同小异。在中国男性主要使用的体育网站虎扑上，3500多人参与的电影《芭比》评分为5.6。相反，在人气电影网站豆瓣上，28万多人参与的《芭比》评分为8.5分，创下同期上映影片中的最高评分。豆瓣上的“大家应该知道，中国女性在电影院观看纯女性视角电影的机会并不多”的帖子收获2.5万多个赞，部分女权主义者评价称，《芭比》为中国提供了罕见的女性人权和性别问题的公开讨论平台。另外还有女性上传文章称，在影院观看《芭比》时，男性观众对剧中批判父权的对话表现出明显的厌烦情绪，最终中途离开了影厅。由此可见，男女观众对《芭比》的反应截然不同。
  《芭比》确实是一部不折不扣的女权主义电影，“芭比”同样作为接受批判并不断作出各种尝试的品牌，可谓与女权主义相得益彰。“芭比”给予了许多少女灵感，而电影《芭比》又以一种温和又幽默的方式讲述女性处于弱势的社会现状，其中蕴含的不仅是女权，更是平权。比起说这部电影“冒犯男性”，实际上不过是更直白地反映出父权制下的女性现实处境而已。电影同时告诉我们，无论是芭比，还是肯，任何人都是独立存在的个体。认识自己、接纳自己、找到自己存在的意义，这与性别无关。也许电影的表达略显生硬和浅显，但这仅仅是一个开端。女权主义的道路只会越走越远，女性的力量也只会越来越强大，但目的并不是超越或取代父权，而是帮助我们每一个人找寻属于自己的“芭比”和“肯”。